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我忘不了江枫与花月奴的悲惨下场；
我忘不了江鱼儿在恶人谷中上人生第一课；我忘不了江玉郎在粪坑下面挖出一条生路；我忘不了戴上面具的“江南大侠”的陋舍；我忘不了黑蜘蛛的来去无影；
我忘不了苏樱为爱情跳井求爱；
我忘不了人前露笑、背后下手的恶人；
我忘不了江鱼儿与花无缺的最后一战。
这些场面，这些情节，读者读得惊心动魄，牵肠挂肚，心驰神往，欲罢不能。
读了后又是浮想联翩，惊叹倍加，思绪万千，大彻大悟。
《绝代双骄》不是没有缺点，不是没有漏洞。
但《绝代双骄》毕竟是中国武侠小说史上的一部巨著，一部兼有可读性与文学性的好作品。
它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。
它在艺术上完全可以和作者的《天龙，八部》等媲美，当然，各章标题也太平庸。”
……
“像「绝代双骄」这样一部不仅在作者作品中处于巅峰位置，甚至在整个武侠小说的范畴里都称得上是绝顶的神作。
我不想赘言书籍本身故事编织的精巧和完整，人物的繁多和各具特色，这些都已经算是耳熟能详了。
江小鱼这样的人物，从本心的「善良」到后来主动的「侠义」的意识，从原本多少有些倚仗自己的聪明而不屑苦功到后来的发奋，这些大转折的变化，在「绝代双骄」这部书当中，都被作者用合情合理的情节、故事做出了铺垫和解释。
初出恶人谷的自由自在，到后来结识越来越多的人之后所受到的打动和感触，再到数次可谓生死之间的大冒险，他逐渐的从一块璞玉变成了真正无愧「绝代」的英雄。
更难得的是，作者在这些重点情节处所表现出来的笔力、控制力和充沛的情感，也真正的让读者可以体会到，在武侠小说中，不仅依靠情节，同时也依靠文学技巧和诉诸笔端的真情实感，到底可以达到什么样的高度和境界！
江小鱼性格洒脱，骨子里那种让人倾心的浪子般的不羁情怀，似乎与生俱来。
小鱼儿叹了口气，道：”你们既将它说得这么好……好吧，我就马马虎虎收下来也罢，但除了这些还有什么？”
屠娇娇道，”哎哟，小鬼，你还想要？你的心倒是真黑，你也不想想，我们的好东西，这些年来早已被你刮光了，哪里还有什么！”
小鱼儿歪着头，想了想，提起包袱，站起来就走。
李大嘴道：”喂喂，你干什么？”
小鱼儿道：”干什么？……走呀。”
李大嘴道：”你说走就走？”
小鱼儿道：”还等什么？酒也不准喝了，东西也没有了……”
李大嘴道：”你要到哪里去？”
小鱼儿道：”出了谷，我就一直往东南走，走到哪里算哪里。”
李大嘴道：”你想干什么？”
小鱼儿道：”什么也不干，遇见顺眼的，我就跟他喝两杯，遇见不顺眼的，我就害他一害，让他哭笑不得。”
「遇见顺眼的，我就跟他喝两杯，遇见不顺眼的，我就害他一害，让他哭笑不得。」
——真是让人击节的潇洒劲头！庸庸碌碌的人生，当真就是需要江小鱼这样快意人生的家伙来搅合搅合。
接下来，我想请大家一起来回忆一下这一段不朽的篇章：仅仅靠着景物描写就可以让我头皮发麻的体验……
小鱼儿终于走出了”恶人谷”！
星光满天，天高得很，虽然是夏夜，但在这藏边的阴山穷谷中，晚风中仍带着刺骨的寒意。
小鱼儿围起了斗篷，仰视着满天星光，呆呆地出了会儿神，如此星辰，他以后虽然还会时常瞧见，但却不是站在这里瞧了。
他立刻要走到一个陌生的天地中，他怕？他不怕的！
他心里只是觉得有种很奇怪的滋味，也说不上是什么滋味。
但是他没有回头，他笔直走了出去。
黄昏，山色已被染成深碧。
雾渐渐落下山腰。穹苍灰黯，苍苍茫茫，笼罩着这片一望无际的大草原，风吹草低，风中有羊嗥、牛啸、马嘶混合成一种苍凉的声韵，然后，羊群、牛群、马群，排山倒海般合围而来。
这是幅美丽而雄壮的图画！这是支哀宛而苍凉的恋歌。
黑的牛，黄的马，白的羊，浩浩荡荡奔驰在蓝山绿草间，正如十万大军长驱挺进！
小鱼儿远远地瞧着，脸上闪动着兴奋的光，眸子里也闪着光，这是何等伟大的景象！这是何等伟大的天地！由薄暮，至黄昏，由黄昏，至黑夜，他就那样呆呆地站在那里，他的心胸己似突然开阔了许多。
就像我曾经评价「长生剑」时提到的，和作者的经验、技巧都已经没有必然的联系了，纯粹是发乎于心的灵感和情绪的迸发所至，即使作者本人，恐怕都是难以复制。
我重读至此，仿佛和江小鱼的感观合一，十几年前初次离家，背上行囊面对广阔世界的那种踌躇和激动竟然就这样再次激荡而起——在「绝代双骄」中，再达到这样水准的段落恕我也无法找到，但是，这就是可遇不可求的杰作，只要有这么一段就已经足够铭记。
作者就是用这样的饱满情绪，描写着江小鱼这样一个「天下第一聪明人」（天下最可爱的武侠英雄）一步步由「自发」的侠向「自觉」的侠进化的变化；他遇到挫折后的痛彻心扉、蛰伏江湖的隐忍淡定都和他在人前故作轻松的大大咧咧形成了强烈的对比和戏剧效果，他遇到的每个人物，几乎对他世界观的形成和变化都或多或少的造成了影响（哪怕像神锡道长这样出场短短的次要人物）——谁说作者不擅长写复杂立体的人？
最终「完成体」的江小鱼几乎是如此的完美，在他理想中的江湖（部分已经在绝代双骄中实现），应当是一个善有善报、恶有恶报，但是即使是恶人也应当有赎罪之途，没有仇恨、只有欢笑，有情人终成眷属，皆大欢喜的江湖。
故事里其他人物的塑造也体现出了作者难得的耐心和细致，「十大恶人」，「十二星相」，江氏父子，「移花宫」这些人物几乎各个都性格鲜明，跃然纸上，就连那些路人型的配角都让人印象深刻，桃花、海红珠……当然，更值得一提的是，位于作者的「侠」的概念最顶峰的人物之一的剑客，燕南天。”
“最喜欢的几本武侠之一，小鱼儿作为主角没像沈浪、李寻欢那样的独步天下，从一个花拳绣腿的毛头小子一点点成长起来，看着虽说少了那种爽快感，但是让故事更跌宕起伏，整本书的背景和发展也算是很独特的吧。
写着一段主要是想说一下十大恶人，我感觉是＜绝代＞甚至目前为止我看过的作者的书里最好的一个设定也最能触动我。
他们抚养小鱼儿长大，连最冷酷的血手杜杀在出谷后再见到小鱼儿是都透出一种温柔的关怀确实很感动我。
小鱼儿掉到山腹里之后正小鱼儿说死能让屠娇娇流泪也值了的时候心里有一点酸楚，最后十大恶人自相残杀的时候看的心里真的很不好受，只能为他们哀叹。
李大嘴临死前的悔悟，对自己的，对十大恶人的，每次看到都让我感觉这个将死之人是在对我倾诉心中的悔恨。
最近两次重看＜绝代＞的时候都刻意回避了这两回，实在于心不忍。
说了这么多好像略有点偏题，总之对我来说有这十大恶人的设定在，＜绝代双骄＞就已经可以算得上是一本好书了。”
第409章
句“微步縠纹生”，倒叙小白脸学凌波微步。
段呆子原本不想学，只一味对玉像神仙姊姊敷衍了事。
但是为了香喷喷的婉妹，只好勉为其难学来逃命，所以段小白脸其实不算得特别负心。
段誉有博爱性格，对初相识的美少女显得情深义重、不离不弃。
文弱书生，以无缚鸡之力的手，做其护花人，于是轻而易举的赢取木婉清和钟灵二人的芳心。
第六句“谁家子弟谁家院”。借婉妹的眼，一步步揭露这个似傻非傻的书呆子原来位列大理国皇位继承人名单的第二。原本天不怕地不怕的婉妹便怕起来了，怕大富大贵的段郎会寒盟变心。婉妹心里叙述段老狗和观音娘娘的模样乃是极高明的伏笔，看第一遍《天龙八部》的时候估计没人会注意这个细节，暗示国字脸的段老狗只是便宜老爸，与段小狗的样貌不似，待到最后一卷，才知是“观音娘娘”出去播撒“杨汁玉露”的结果。查诗人真是深谋远虑啊。
第七句“无计悔多情”。原来段郎虽不负心，老天爷却会开玩笑！师父原来是妈妈，公公却是爸爸，爱郎变了兄长。唉！爸爸不能由人挑，拗不过老天爷。这事又怪不得师父妈妈，所以便需“悔多情”了。天下第一恶人却有计，只是此计万万行不通。
第八句“虎啸龙吟”是说大理国皇家，依江湖规矩行事，劳师动众去营救小王子。众高手较量武功，龙争虎斗。龙低吟而声小，虎长啸而声高。
第九句“换巢鸾凤”。“换巢”指华赫艮巧挖地道，拿了钟灵去换木婉清。然后便“鸾凤和鸣”了，段大哥他日要娶钟灵妹子，就有一大票的证人见证，钟贵妃倒是坐稳了钓鱼台！
第十句“剑气碧烟横”，写小段皇爷初学天下第一剑，打败了鸠摩智。“剑气”当然是以气驭剑、无形无影的“六脉神剑”；而“碧眼”正好又对应鸠摩智的绝招“火焰刀”；一剑一刀，你来我往，纵横交错，又对上了一个“横”字。
作者这首《少年游》做得四平八稳，词意有段十回做后盾和脚注，一句一回，生动贴切，怎能不为回目词之巅峰之作？”
“没错，楼上说的不错，我回去又看了看，发现里面隐藏的诗词。第一部《少年游》
青衫磊落险峰行，玉壁月华明。马疾香幽，崖高人远，微步毂纹生。
谁家子弟谁家院，无计悔多情。虎啸龙吟，换巢鸾凤，剑气碧烟横。
第二部《苏幕遮》
向来痴，从此醉，水榭听香，指点群豪戏。剧饮千杯男儿事，杏子林中，商略平生义。
昔时因，今日意，胡汉恩仇，须倾英雄泪。虽万千人吾往矣，悄立雁门，绝壁无余字。
第三部《破阵子》
千里茫茫若梦，双眸粲粲如星。塞上牛羊空许约，烛畔鬓云有旧盟。莽苍踏雪行。
赤手屠熊搏虎，金戈荡寇鏖兵。草木残生颅铸铁，虫豸凝寒掌作冰。挥洒缚豪英。
第四部《洞仙歌》
输赢成败，又争由人算！且自逍遥没谁管。奈天昏地暗，斗转星移。风骤紧，缥缈峰头云乱。红颜弹指老，刹那芳华。
梦里真，真语真幻。同一笑，到头万事俱空。糊涂醉，情长计短。解不了，名缰系嗔贪。却试问，几时把痴心？
第五部《水龙吟》
燕云十八飞骑，奔腾如虎风烟举。老魔小丑，岂堪一击，胜之不武。王霸雄图，血海深恨，尽归尘土。念枉求美眷，良缘安在？枯井底，污泥处。
把古大侠笔下两个截然不同的人物诠释得都尽如人意，怕是少之又少，吴岱融真是诠释了好一对的黑白配，赞！
还有88年版《绝代双骄》的两首影视歌曲是《愿你知我心》和《情丝牵我心》，如果可以把这两首歌与故事人物对应起来，前后歌曲分别是“双骄”小鱼儿和花无�