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喷气机的开山怪，尚且不如活塞机的巅峰怪，游戏领域自然也是如此。
玩家终究拼的不是新奇，而是用户体验。那种新事物诞生后、瞬间秒杀旧对手的戏码，只有小说里才存在。
所以顾骜打算从头设计一款新的电动机驱动的、没有屏幕的街机。
一来，凭他多了几十年的见识，想把电动与后世优秀设计结合起来，并借鉴目前的成熟经验，难度并不大。
其次，有一款电动街机之后，不但可以稍微赚点利润，还可以帮他洗钱：他从侯赛因总统那里弄来的20万启动资金，如今并没有全部注资到他的港资公司里呢。
如果有一款新式电动街机，弄个一批，在日本街头投放，他就可以把这些钱换成硬币，每天一刻不停往机器里投、找托儿炒作。把还隐蔽的钱洗成游戏厅利润。
游戏厅利润虽然也不光彩，但毕竟是可以见光的。
换做几十年后，见过互联网时代各种流量注水造假的人，对此肯定不陌生——那时连电影都被拿来票房造假、把钱洗出来再哄抬股价了。
但对于79年、还没见过风险投资和流量造假的人而言，这种东西是绝对不可能被识破的。
顾骜甚至可以想象，一旦他弄的电动街机在同行的市场调研中、“被发现很火”，那甚至可以干扰同行的决策判断，让他们误以为“电动街机依然很有市场，不会被电子街机马上淘汰”。
这样，就把整个日本游戏产业给忽悠了。
说不定顾骜还能趁机多出一大批电动的货、坑一把日本全国各地的街机厅老板。等他们把货进进去之后，发现真实营收远不如顾骜一开始试点的机器那么高，顾骜也可以解释：
因为你们都跟风了嘛！市面上这种机器多了，所以没什么人玩了！而且电子游戏机的普及越来越广了，分流了客户！所以你们做不赚钱，不代表当初我赚钱是造假的！
你们不是爱看大数据、爱搞市场调研么？那就在电动的歪路上多浪费一两年时间吧。
……
理想很不错，具体到实施时，就很考验设计了。
到底做个什么电动街机才好呢？既要有人玩，还要符合目前的技术特点。
顾骜把鲁运达叫到一边，先给他看了一堆在日本时拍下来的电动街机照片。
“这是目前在日本市场反响最好的电动街机，叫‘极限赛车’。本质上是五条轨道上有五排红光的LED指示灯，然后每个指示灯都代表了一辆车，会由远而近交替闪亮、向玩家冲来。
而玩家可以控制左右两个按键闪躲，只要确保LED指示灯亮到底线的时候，代表你汽车的点没有与它重合，就说明你躲过了对方、超车成功。如果重合了，就代表撞车了，车毁人亡，GAME OVER……
车子图案还是画在底下的背景幕上的，但是背景幕会跟着一台电机转动，就能看到赛车的图像向你飞来、一辆辆被超过。游戏每进行30秒，电机卷动和LED灯移动速度就会变快一级，直到最后玩家来不及反应。”
顾骜描述的游戏，放到后世绝对会让人觉得太垃圾了，但是在1979年，日本人真的是玩得很嗨，大把大把愿意丢50日元硬币去搞一把（2~3块人民币）。
鲁运达没玩过游戏，自然花了很久才听明白运作原理。
而且他觉得这个貌似已经足够好玩了，完全想象不到顾骜还能怎么魔改。
但其实顾骜在日本时、第一眼看到这台机器后，脑子里想到的就是几十年后在抖音上见过的某种复古搞笑玩具。
“我准备在这种电机带动的无屏游戏机基础上，开发一款叫‘植物大战僵尸’的游戏。把传送带上的赛车，改成一个个可以站立/倒下的僵尸。一共五条轨道，每条轨道末端有一躲太阳花。太阳花每生存10秒钟，可以为玩家提供1发‘光合作用’形成的豌豆子弹。
而玩家手上会拿一把任天堂公司74年开发的电动光线枪，外表塑造成一个豌豆荚。用光线枪在五列轨道上移动，并点击开火射击僵尸，僵尸就会倒下。不同形象的僵尸还可以有不同的血量。
如果僵尸第一次走到了底线，他就会吃掉这一列的太阳花。玩家获得子弹的速度就会减慢，所以更不能放空枪。僵尸第二次走到同一列的底线，就会播放恐怖音乐、游戏结束。弹起一个彩印招牌，显示玩家的脑子被僵尸吃了……”
鲁运达想了想，虽然他不懂僵尸题材有什么好火的，但技术上貌似很容易实现：说白了，逻辑控制电路都不用怎么改，基本上与电动赛车街机一样。
就是要加上任天堂光线枪这个素材，把躲避游戏改成射击游戏。
同时，还是一个略带“经营养成元素”的射击游戏。（拿日光买植物，在电动时代时不可能实现了，只能直接把“日光”变成子弹。经营得好前期就能攒下更多结余子弹）
至于提升难度、确保玩家尽快死了继续投币，也是靠加快电动机转速就行了，只要僵尸冲过来越来越快，弹尽粮绝的玩家迟早会被僵尸海淹没的。
顾骜怕对方把问题想简单了，千叮咛万嘱咐：“还有，太阳花、豌豆枪、甚至是僵尸，一定要画得可爱一些。如今依然用电动机做游戏，最大的优势就是贴图可以比屏显游戏精美得多。
‘太空侵略者’上的敌人说难听点就是些像素斑块，那是只有男人才玩得下去的射击游戏。要把女人也吸引到花钱打枪上来，植物一定要做的漂亮！僵尸都得可爱！
可以说这个游戏要成功，电路设计的技术员还是次要的，咱得想办法找个靠谱的美工！游戏做出来后，软件著作权和电路图设计的工业产权，我都可以不申请保护，但外观设计的美工图，是一定要去日本等国申请版权的！”
第128章 一脚踢到铁板上
老浙大是纯粹的理工科院校，所以顾敏实在找不到有艺术细胞的校友帮忙。
不过顾骜开下的赏格足够高，杨自豪、鲁运达等人入伙后，也都当成自己的事情一样上心。
最后，鲁运达帮顾骜推荐了西湖电子厂的一个女设计师，大约二十七八岁光景，来接这个私活儿——鲁运达的父母就是电子厂的，所以人面挺熟。
鲁运达本人虽然比那个女人小了五岁，却偏偏喜欢这一口，居然还在追她。或许是因为工科生觉得艺术女比较有气质吧，年纪大些也无所谓。
“顾老板，这位是电子厂设计科的，刘紫琼刘小姐。71年中国美院废校的时候没念完，肄业了，分配到厂里，如今都是科长了，搞图案设计绝对是有一手的。”鲁运达如是介绍。
中国美院也是本地的大学，是1928年蔡元培先生在钱塘创立的。
历史上也因为十年不可描述而废校了，要到80年才复校招生。
而且刚复校时，只能用“吴越美术学院”的名号，要到1993年才正式恢复“中国美院”的名字。
刘紫琼来了之后，顾骜先打量了一下对方的气质，稍微问了几个问题，然后给她几张拍回来的日系漫画形象参考图，让照着画几张凸显“可爱”元素的线图。
当然是植物和僵尸题材的。
居然功底还不错，能领会顾骜希望的日系Q版风格。
顾骜也就决定凑合着用了，大不了过程中多改几版。
考虑到对方是在职的，没有“暑假”的空闲期，顾骜就让她每天抽点时间把私活料理了，或者下班后加加班。
反正这个时代的国企设计部门并不忙，或者说很多企业本来就不重视产品是否漂亮——
西湖电子厂本来是搞通讯/收录器材的，这两年随着国家开放，是第一批自己申请搞电视机产线的沿海电子国企，后来也弄出了省内挺有名的“西湖牌”彩电。以电视机如今的紧俏程度，就算造得再丑都卖得出去，设计就不重要了。
因为连续用了两个本市电子厂的干部和子弟，顾骜也萌生了一个念头：或许，第一批货就直接用港资皮包公司的名义，对电子厂下单吧？
那也省去了顾骜建设自有生产团队的麻烦，还能加快出货。等捞到第一笔之后，再慢慢考虑产能的问题也不迟。
最好能拖过明年3月份，牟其中当完出头鸟。
退一步讲，就算顾骜想自己弄生产，显像管还是得问造电视机的电子厂进货，这一步是绕不过去的。
至于电子厂订单太多、忙不过来的问题，顾骜觉得完全不算事儿——港商的单子是创汇的，而电子厂生产电视机是给本国人民消费的。
以政府重创汇压奢侈的风格，到时候妥妥会勒令压电子厂接单，说不定厂里的人也会把这个当成政绩。
不过这一切都还言之尚早，顾骜还有一个月的时间捋顺这里面的关系。
……
顾骜把这边的活儿全部吩咐下去之后，八月也已然进入下旬，暑假只剩最后一周多了。
腾出手来的顾骜，连忙回头开始关心译制片这边的进度。
这几天，杨信被顾骜留在了钱塘，吃住都在顾家，让他埋头翻译那些日本电影的台词，然后翻好一部就交给马风一部，联络沪江译制片厂那边，由徐凌安排配音演员配音。
杨信也是年轻热血，20几岁正是精力旺盛，又被顾骜这边不眠不休的氛围所感动，进度非常快，几乎是三天一部地往前赶，质量还翻得很不错，不愧是外交学院日语系的优等生。
姐姐顾敏在家里没什么可帮忙的，这几天就很是殷勤地照顾大家起居，帮顾骜做些联络工作。
8月17号这天，顾敏收到了马风从沪江打回来的电话，转告道：“马风说译制片厂那边月底可以把《远山的呼唤》配音工作全部完成，广告片剪辑也可以同期做起来，9月10号就能上映。《伊豆的舞女》要晚一些，大约国庆前一周。你这边还有1分钟的广告额度，徐主任说了，要拉广告主就尽快搞定，如果找不到的话就直接上映了。”
港商那里拉来的广告，并不需要顾骜去拍摄，都是商家自己拍好了交给他，再让徐主任直接剪上去就行，因此非常省事。
但剩下的国内广告主，就有些麻烦了。
顾骜听了，揉了揉额头：“找，当然要找，这都是利润，怎么可能白白扔掉。”
回国已经一周，他虽然主要精力没放在这上面，但潜意识可是无时无刻不在操心。如今也捋出了几分头绪。
内地如今的消费品市场，值得做广告的东西实在是少。连东瓯人那帮造假皮鞋的都还没诞生，最终顾骜能锁定的，只有烟酒一类的高利润产品了。
烟……
《广告管理暂行条例》要82年才颁布，所以法律和政策上不存在障碍。但顾骜还是不想当出头鸟，因此第一波就不冒险尝试了，万一将来被追溯清算呢。
剩下比较安全的就是酒了。历史上央视早期的标王好像也都是卖酒的，可见这行打广告确实有利可图。
顾骜便把自己的应对思路，大致跟姐姐说了下：“我觉得，目前国内挺缺乏茅五剑泸之后的中端全国性品牌的。最好的酒，大家都知道是什么，但全部要严格凭票限量供应，茅台五粮液每年都只有那么点。
万元户多起来后，想花钱消费升级，也不知道喝什么。如果找个有点魄力的地方品牌，打打广告，把这块空白占住，让大伙儿觉得‘喝不到茅台的时候喝这个也有面子’，应该大有可为。如果没人有�