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学法律的果然脸皮还是比搞文学的要稍微厚一点点，不怕抛头露面。
萧穗笑着从姐妹们手上接过了几页履历，上面还有孩子们的黑白照片，顾骜也一起看了起来。
居然还被顾骜看到了两个后世记得起名字的演员，让他稍稍有些意外。
不过随后，他就意识到这是正常概率。
早在十几年前，耶鲁大学的社会心理学家米尔格兰姆就证明了，在通讯网络发达到如今这种形态的前提下，地球上每个人通过六个关系人，都能联系到另一个毫不相干的人，这就是著名的“六度分隔理论”。
所以，并不是萧穗那些校友们家里演员多，或者别的什么巧合。
完全只是因为机会抢手，萧穗提前提出了“上过镜的优先”，所以同学们都是动用了好几层社会关系，都还有人来蹭人情。
比如，顾骜手头拿着一份名叫“俞惊鸿”的小萝莉简历，那是一个才虚岁10岁的小姑娘，还是钱塘人，算是顾骜老乡。看到这个名字，顾骜就想起前世看《小李飞刀》时那个惊鸿仙子的造型。
她已经是萧穗室友俞芬早已出了五服的远房堂姐妹，而且条件绝对符合——人家一年多之前，就已经在峨眉电影制片厂的一部电影里演过角色了。还不是跑龙套，是有名有姓有台词的童星角色。
也不知道怎么托关系托到这儿来的，身在钱塘都要赶来沪江找机会。
只能说港商的“带台词30块钱一天”薪酬太诱人。
还有一份名叫“章敏”的简历，是个13岁的小姑娘。顾骜刚看到时还以为看错了，因为这分明就是那个后来跟周星星、李联杰在《苏乞儿》、《倚天屠龙记》上合作过的“魔教妖女专业户”，而顾骜一直以为那个演员是土生土长的香江人。
如今看了简历，才知道原来人家是沪江人，本该在这两年香江“抵垒政策”取缔前夜移民过去的。
（注：“抵垒政策”是香江70年代起为了吸引廉价劳动力而放开的一项政策，也就是内地人只要成功踏上香江的土地，就能拿到居留证。这也是当时淘港潮的政策前提。
这项政策要执行到81年，因为人口暴涨，香江政府扛不住了，才正式取缔。在前期，逃过去的大多数是内地这边赤贫无产，活不下去的。但是在听说取缔风声后，有一批本来在内地还有点产业的大城市观望市民，也怕错过末班车，没多想就逃过去了。）
“看上去条件都还不错啊，安排两个有台词的角色吧。”顾骜与萧穗商议道。
萧穗翻了翻剧本，随口安排：“要不就这样吧——许文强第一次跟冯程程约会去吃早茶的时候，有个跟着父亲一起再茶馆里卖唱的小姑娘。这个段子是显示冯程程善心的，小姑娘也有一些台词，让俞惊鸿演吧。还有开篇有个跟丁力一起通风报信卖水果的小姑娘，被人牵连了，让章敏去，她年纪大些，拍外景吃得起苦。而且这个年纪有点姿色，被混街面的人轻薄才合理，让丁力去救她，然后因此惹事上身，牵出后面撞到许文强的段子。”
看她轻车熟路的样子，终于是彻底熟悉编剧这个活儿了，对每一个角色的人设非常了解。
其余龙套也各有安排，只不过没台词。
女同学们颇为感激，都觉得萧穗仗义，溢美之词毫不吝啬。那两个小萝莉也被带了过来，跟萧穗问好。
“谢谢阿姨，我们一定会好好演的。”
萧穗哭笑不得，摸了下俞惊鸿的头发：“要叫姐姐！”
……
顾骜这边在审核龙套，那边的拍摄组也在紧锣密鼓地准备。
所有人都非常有干劲，尤其是沪江厂的内地员工，都把这当成了一项友好交流的政治任务一样去完成。即使港方管理者态度生硬一些，也都忍了。
总的来说，合作氛围还是比较友好的。
顾骜忙完了手头的事儿，便晃悠过去视察。
他是第一次近距离围观拍戏，尤其是胶片摄影机时代的拍戏，好奇心自然是有的。也愿意尽到了一个制片人该有的义务。方华派给他的制片助理就在旁边，给了他虚心请教的机会。
顾骜并不会亲自深度介入娱乐圈，但他有必要多了解一些这个时代的传媒运作。就像大老板也得在基层部门干过，这并不矛盾。
他也确实很快捞到了几个协调实际小问题的机会。
副导演的助手跑过来请示：“顾少，谭导觉得这段追车戏表现力不太够。按照原先剧本上的分镜，这里是要冯敬尧的人马追逐那辆绑架了冯程程的绑匪的车。没想到这条巷子这么窄，再让两辆车互相卡太危险了，拍摄角度也不好。”
“那谭导是怎么个意思呢？”顾骜虚心地问。
“他觉得别让两车互相卡了，就撞坏几个挑担的水果摊，找武行的人演个顺势被车带飞出去的镜头就行了——甚至可以直接设计成被撞飞的水果摊摊主跟丁力认识，让他追上去的动机更顺畅些。”
“那就按谭导的意思办。”顾骜一挥手。
场务双手一摊：“这样道具预算要超支，你们还得负责临时找两个卖水果的来，让咱撞烂。”
顾骜苦笑，然后表示帮忙协调。
制片人如果在片场，一般就是干这种破事儿的——如果导演拍脑门临时想到要多破坏点什么东西，而且事先没准备，那你就得去协调。超支的钱你还得签字，到时候总体向投资方解释。
投资方的会计到不一定会每笔道具的账都细看，但大体上不能错。
尤其这次是港方在内地拍戏，而这边还是严格的社会主义，他们想买很多东西都不好亲自出面，顾骜自然要派人了。
萧穗跟顾骜嘀咕了几句，然后走到刚来不久的小萝莉章敏身边，低声劝慰道：“快去换衣服吧，一会儿你就扮那个卖水果的，在巷口拐角，汽车撞烂你摊位的时候，往后跳出去，有床垫会接住你的。有危险动作能加20块。”
听说能多拿20块，小朋友立刻屁颠屁颠去准备假摔了。
港方很快提出了第二条要求：“顾少，越野跟拍机位还没准备好，这是你们这边的人负责的，您看是不是再催催？再过两小时就要用了。”
按照《沪江滩》前世的拍摄安排，这么高大上的劲爆设计肯定是用不起的，那时都谈不上“追车戏”，只是用固定机位反复表现那几个开车的镜头。并不是这样的表现方式有多好，完全只是为了省预算。
如今顾骜多花了钱，还有最高端的斯坦迪康设备，不用白不用，自然要在“追回绑了冯程程的劫匪”的戏码里，加一场至少画面级别堪比好莱坞的追车大戏了，而且还要越野机位的，直接在车里往前往后拍，增加表现力，绝对能让亚洲观众耳目一新。
顾骜捋了下思路，环视场内，然后喊过来一个助手。
这个助手是有秘密身份的，是兵器工业部派给他接头的。
“特拉福德先生呢？还没清醒呢？该他干活儿了。说过今天要用到他的，你们不会灌狠了吧？”
特拉福德先生，就是从美国来的那个技术支持工程师，管理那票敏感的高端器材的。
不过人家首先就因为航班问题，比设备晚一天到。
到了之后，宾馆里的接待同志，乃至剧组的中方人员，听说了有美国客人，都非常殷勤，山珍海味名酒可了劲儿地招待。
所以这家伙很快就被茅台灌得不省人事。还被人算计拆了一大碗膏肥黄满、食性颇寒的大闸蟹肉，不加黄酒不加醋，跟其他寒性的食材一起下猛药。
特拉福德听说这是昂贵食材，吃得满嘴流油大呼过瘾，然后就拉了两天肚子，还一边拉一边感慨中国人真是热情好客，丝毫没怀疑是对方另有所图。
海军装备规划所的人都把他的东西大卸八块彻底研究了3天了，他还浑浑噩噩的。
“可别把人灌出毛病来。”顾骜如是担心。
“小顾同志放心，我们有分寸的，一会儿把他抬来。让你的助手搭把手调试参数，他只负责口头指挥吧。”海军装备所的联络同志如此回复。
看样子真是拉得不轻呢。
十几分钟后，特拉福德先生坐着黄包车，被人拉到了片场，整个人还跟烂泥一样瘫软在那里。
顾骜哭笑不得：“特拉福德先生，看样子你是没法亲自调试设备了。不如教教我带来的这两个助手怎么用吧。”
顾骜说着，把一直在旁边蹲机会的张一谋、顾常卫拉过来，介绍了一下。
这俩人也是刚到沪江。他们在京城才放寒假，被顾骜一个电话喊来了，顾骜承诺他们包吃住和往返路费。
听说有合拍港片的机会摸设备，他们就屁颠屁颠坐了一天一夜火车。
作为摄影系的大二学生，能有机会摸价值不菲的美国最先进摄影设备，就是天大的机缘了，哪里还能谈报酬。
在他们眼里，顾骜简直就是知遇之恩。
未来的天字一号大摄影师顾常卫，摩拳擦掌地向特拉福德请命：“特拉福德先生，既然您身体不便，你解说，我动手好了。”
“你行不行啊。”特拉福德有气无力地问。
顾常卫：“不试试看怎么知道。”
仅仅半小时后，他就用天赋让特拉福德瞠目结舌。
“能这么快把补偿参数调到最优的人，我从业这些年还是第一次见。顾，你将来一定会成为大摄影师的。”
第185章 沽恩市义
“怎么回事？不能让美国工程师把越野机位调好了、由我们的摄影师拍吗？说好了这块只是技术外包，不是全部外包的！”
“顾少，这事儿你得放个话。来之前王导可是千叮万嘱，让我这个副导演一定要把好最后一关，不能因为合拍就放松要求！”
随着拍摄准备工作的逐步推进，谭副导演亲自过来跟顾骜交涉。
原来，是越野机位由张一谋和顾常卫两个“大陆菜”新人掌镜的情况，激起了港方摄影师的不满。
虽然看在邵爵士和顾骜合作的份上，港方觉得自己已经很克制了。但摄影机被对方的人掌握，依然让他们觉得无法忍受。
他们觉得大陆人分包一些布景、道具和龙套就行了，连灯光师都不愿意用大陆这边的，觉得营造出来的境界太土，何况摄影这种有艺术表现逼格的岗位。
《沪江滩》这部片子，在前世的历史上，邵氏因为不重视，只是随便派了个初出茅庐的新人导演执导。
而如今因为成了首部进入内地取景、还有可能同期在内部上映的电视，受重视程度高了很多，也就调来了很多历史上本来毫无交集的精兵强将。
总导演是无线的资深导演、后来在内地知名度颇为不错的王晶的父亲，王天霖，技术如何且不说，首先资历就非常老。
谭副导演也是跟王导合作了很久的老人，深受信任，所以才带着外景组先来。
精兵强将自然更有傲气些，也就难说话。一旦觉得被人侵犯了他们“艺术领域的权威性”，就会反弹。
另外，对于顾骜引进自己人掌控新设备，不光港方不满意，沪江制片厂这边的配合人员其实也有些不甘心——其他岗位顾骜都包给徐凌安排人手接私活儿，谁不想多赚一点儿呢。
下面的人摆不平，纠纷再次闹到了顾骜这个制片人这儿。
顾骜知道合作不易，就斟酌着措辞，找副导演说和：
“谭导，这种最新式的斯坦迪康，你们�