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只见白石老人左手持印，大拇指捏着一侧，余三指捏在另一侧，小指垫在石头底下。
右手大拇指、食指、中指捏着刀子，无名指抵在石头的边上，小指紧靠在无名指下。下刀之时，小指抵在无名指下不动，靠大拇指、食指、中指三个指头的力量向前推刀。
“居然不用印床固定！”
鲁善工很是吃惊，一般来说篆刻需要用到印床，将印章的刻面朝上，下面部分用扭力固定在印床上。
不愧是木匠出身，指力惊人，竟然空手持印石，单手下刀，入石三分。
以拇指与食指、中指掐紧刀杆，中指略往下按，无名指与小指撑住印的右侧边缘，用刀从怀内向怀外直刻。
此法最适于冲刀，亦沉着有力！
想起后世资料，齐白石篆刻有几个阶段：32至41 岁，仿浙派；41至60岁，仿赵之谦；60至70岁之间，取汉隶碑篆法，开创自己的篆刻面貌。
70岁以后，参以秦权量铭文，直达上古，达到自身篆刻艺术高峰。
鲁善工仔细观察齐白石动作，很快发现运刀真谛：以不回刀为上乘，盖一回刀即等于重描！
不回刀，从何方下刀，直至完毕，须仍原来之方向收刀。所以须两个方向者，则字画有横竖，各从其宜云。
从不来回转石头，而是先刻竖道，石头转一次九十度，再刻所有的横道，刀永远直着走，不走横刀，一刀成功。
为求工整，一刀刺去，一刀刺回，如此统计，先刻所有竖画，再刻所有横画，横竖总共为两个方向，绝不紊乱，有很强的程式性。
“你看这块白石之印！”欧阳看见鲁善工拿着印石发呆，提点道：“白石两字，看似寥寥数笔，但对篆刻者来说，实在是一个难题！”
“正是因为两个字笔画少而单调，极难下笔，但经白石老人这么一排，竟有奇妙的章法。白石两字的两个方口，呈上下、大小错落排列，使两个字的重心产生变化。”
“而“白”三画的间距也不平均，“日”字的一竖一撇似篆似隶，与“白”字一长横各有穿插之妙，这一撇既起到隔开两字方口横线条的作用，又在左下方的大块留空处，增添灵动之感。”
鲁善工双手轻微颤抖，肌肉消化着读取的经验记忆，听完欧阳的点评，暗自点头，看来对方在篆刻上的造诣不浅，眼力高超。
“还有这方齐璜之印，特别是齐字三个三角形变化不一，角有全有残，四边粗细不等，极尽变化之能事。”
“这处坚挺的朱文线条，尤如斩长鲸的利剑，或是武士手中的长枪大戟，又如雄鹰的尖嘴利爪与骏马骄健的长腿，给人一种坚忍不拔、气势纵横、凌厉无比的美感。”
鲁善工趁机拿起另一方鸡血石印，上刻齐璜二字，脑中有闪过各种信息，正好松石图上也有这块印，运气不错。
“咦，这是人长寿？”
看着鲁善工惊讶的表情，欧阳笑道：“这是老朽临摹白石老人的游戏之作，难登大雅之堂，不足道也！”
鲁善工拿起田黄印石，上品芙蓉种，看来欧阳对这方印石颇为满意，笑道：“面对层层排叠的横画，似乎置身在山中层层台阶之间此印笔画虽细而气势雄伟，力能扛鼎。”
“单纯对横画采取平均的排列，必会单调乏味，望而生厌，但您老在笔画粗细、距离大小等方面极尽变化之能事，因此波澜横生，此起彼伏，有应接不暇之感，必欲仔细品味而后快。”
“好！”
欧阳一拍大腿，兴奋道：“小友真乃知音，妙哉！”
越看鲁善工越顺眼，讨论道：“白石老人在线条组合、变化方面的精湛技巧，除“寿”字头上三竖笔以外，其它竖线也均有不同程度的变化。”
“寿字一长竖，岂不象一篙到底的竹篙，又像两位硬气功大师在献技时，雪亮的枪尖直顶三寸咽喉，被顶弯了的枪杆弯而不断，显示一种韧劲的美。这一苍劲雄强富有力度的长线条，犹如大树的主干，厅堂的大柱，起着支撑全局、项天立地的作用。”
“粗细、长短、正斜、宽窄、疏密之间，线条和空间在互相对立，排斥中达到统一。险绝之中，复归平整。高低不同协调成最美的乐曲，方寸之地，奥妙无穷！”
鲁善工点点头，由衷感叹道：“做摹蚀削可愁人，与世相违我辈能；快剑斩蛇成死物，昆刀截玉露泥痕。”
小小数寸印石之间，满目纵横排列的线条，或粗或细，或长或短，或正或斜，或疏或密，显示出节律美。笔法酣畅淋漓、纵横挥洒，运笔如刀的风姿。
三枚印章已经了然于胸，鲁善工不死心，追问道：“这里有没有那方三百石印富翁？”
“没有！”欧阳一愣，摇头叹息道：“那方印石可谓白石一生精华之大成，平时难得一见，非精品力作而不用之！”
鲁善工只能拿起印谱，仔细研究上面的拓片，突然问道：“不同印石也会影响印泥发挥？”
“那是自然！”欧阳拿起八宝印泥，解释道：“印泥价格历来就相差甚远，主要原因是使用原材料和加工工艺的不同。上等印泥在原材料优选和加工工艺上下足功夫。”
“比如说艾绒，普通印泥使用的艾绒长度不足三公分，使用时间稍长就会被打断，印面容易起毛。而高档印泥使用的艾草皆大于五公分，且韧性十足。使用时间愈长，印章效果差别愈明显。”
“书法可以用颜色暗红，取其厚重；国画可以用偏黄，取其明快；打印谱常常用偏亮色，以求得展览时印屏的干净整洁。”
“书画用宣纸较厚，易吸油，多用较湿印泥，容易上章，厚度适宜，立体感强，能压住整幅字画。”
“而篆刻用的纸张比较薄，比如连史纸，如太湿则会使印文模糊，甚至出现渗油的现象。用干印泥，则可使印文清晰有神，力显各派篆刻艺术之特点。”
说完拿起田黄石，仔细把玩道：“至于印石优劣，比起印泥好坏，有过之，无不及！”
第124章 第二道难关（舵主想不起来了怎么办加更）
“印章历史由来已久，上至战国，即有滑石治印，然多粗劣，多为殉葬印。而后元末，王冕以花乳石奏刀，印石始入艺术之林。印石品种，可谓琳琅满目，大江南北，多达数百余种。”
欧阳研究篆刻几十年，难得分享经验道：“市面上印石多以寿山石、青田石、昌化石、巴林石、老挝石居多。另有雅安绿、西安绿、丹东石、青海石、萧山石、仙居石、金田黄等其余石种，不一而足。”
“主要还是四大名石，为首自然是石中之王，田黄。”
说着拿出一块交给鲁善工道：“寿山石分山坑、水坑、田坑。其命名、种类、产地、优劣等研究颇为科学，历久完善，已自成体系，如你手里这块就是老坑荔枝冻，早年偶得之物，算是上品。”
鲁善工手接触印石的瞬间，金手指再次发动，瞬间吸收对方篆刻之精髓，水平再次提升。
“第二乃石中之后，青田石，约分十大类，封门石、白垟石、岭头石、武池石、季山石、塘古石、尧土石、旦洪石、老鼠坪石、其他类。以青绿典型，名贵石种如封门青、黄金耀、灯光冻、山炮绿、北山晶等。”
“第三是昌化鸡血，四大类，分别为昌化田黄石、昌化鸡血石、昌化冻石、昌化彩石。其中昌化鸡血石盛名已久，其他石种多以色泽、质地区分命名。
“最后是巴林石，较之昌化，诸多相似，质地参差不齐，鱼龙混杂，上品稀少，大部分作为练手之用。”
看着眼前锦盒八九块各种材质的印章，皆是欧阳心爱之作，鲁善工自然不能放过，每块拿起仔细研究，吸收荣宝斋大掌柜毕生篆刻心得。
“这波经验刷的爽！”
鲁善工脑中闪过各种信息，不光是刀法和布局，更重要是篆刻手感，还有对印石的领悟理解，短短十几分钟，好像吃完几颗十全大补丸，瞬间满级！
“印石多为文房用品，其用途大致可分为印章、手玩件、摆件；雕工则常见钮雕、薄意雕、高浮雕、圆雕。”
“薄意雕多粗工，精品少见，盖因薄意多难得其神韵；钮工多古兽，评判其优劣，多从布局、精细度、巧色利用、力量感等入手。”
“高浮雕创作常见于摆件，早前以礼品属性居多，故多大而粗，而今多收藏属性，小而精，最为受喜爱。把玩件题材颇多，如古兽或雅玩，多摩挲于掌，故讲究圆润饱满，不刺手，多为圆雕。”
欧阳喝口茶，拿起一块田黄，把玩道：“对于书画家来说，好的印石有缘者居之，极品百年难得一见。”
“田黄当之无愧乃石中之王，鸡血石分昌化鸡血与巴林鸡血，价格现在也居高不下，青田石中极品灯光冻，光照下灿若灯辉，久不得见。”
“老坑寿山荔枝冻早已绝产，价值不菲。就连老挝石中水洞桃花及顶级北部料，价格一直走高，不可小觑，潜力巨大。”
“众多印材石种，缺蓝少绿，雅安绿因其色翠绿正，且大料难寻，其纯净章料而今可谓是价同黄金。青田蓝星，亦是一枝独秀，可观可品。”
说到痒处，站起身从柜子里拿出刻刀和原石，亲自演示道：“篆刻有三贱：一为粗，印石颗粒粗糙，肌理内混杂异物，表面无光泽，入手感觉涩滞，更无细腻温润可言。”
“二是松，松散不致密，轻碰即伤，软弱如干泥，难以篆刻，属于蚀变、固压程度较差的反映。”
“三就是脆，刻之即剥落崩渣，软硬不一，篆刻时刀不入，或出现石质坚滑的拒刀等情况，难以表现刀痕效果。”
鲁善工看着欧阳右手持刀，左手紧握青田石，居然也不用印床固定，更没有提前用墨打稿，单刀直入，胸有成竹。
“说完三贱，印石还有三贵。第一是方，长方或正方体最适合做印材，扁材次之，条材更次之，随形为最次。”
“然后是高，印章要以手抓握，且高档石材一般都有印钮，太低就有局限。”
“最后不用说，一个字，大！高档石材价格与体积重量的比例是几何级数，越大的印材越稀有，价格越高。”
鲁善工灵机一动，追问道：“当年白石老人最喜欢的四枚印章，白石、齐璜、人长寿、三百石印富翁都是什么石材？”
欧阳放下刀，用毛巾擦干净手上的石粉，重新拿起印谱，翻到前几页，展示道：“白石乃老人最常用精品印之一，乃田黄老坑冻石，最上品，全石通体明透，似凝固的蜂蜜，润泽无比。”
“齐璜之印是青田极品封门青，淡青如春天萌发的嫩叶，质结细腻，最宜走刀，尽得笔意，了无杂质，故曰清，为难得之珍品。”
“三百石印富翁最为少见，听前辈提过是一块罕见的巴林桃花冻。质地细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比，洁白透明，肌体中所渗之云霞状红色纹理变化无穷。”
“至于人长寿，乃鸡血大红袍！”
鲁善工暗自叹口气，果然如此，能被齐白石从几百方印章中选出来的四枚，岂能普通？
每个都是极品石材，特别是最后一方人长寿，居然是鸡血大红袍？
昌化鸡血，血色能达到鲜、凝、厚为佳，深沉有厚度，深透石中，有集结或斑布均衡为上品。
血量少于10％者为一般，�